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馬巖松

　　“中國沒有建筑，只有房子。”

　　梁思成先生幾十年前的一句話，仿佛成了現代中國正身體力行實踐著的預言。一向以文明古國自居的中國仿佛吃了猛藥，以前所未有的姿態擁抱著各類旁逸斜出的建筑創意。當我們經歷過高樓乍起，CBD林立，大工程層出不窮等后工業時代的激昂亢奮之后，卻仍舊無法逃避“千城一面”的抨擊和作為“世界建筑實驗場”的危機。

　　就在這樣一場造城運動方興未艾之時，我們忽然發現一個重要角色卻不出意外地缺席了這場盛宴，那就是中國本土建筑師。他們好似一群隱形推手，激動著卻若有似無地改變著我們的城市，卻只有極少數的一群人能夠引起我們的注意。

　　“中國建筑師是個神秘角色。他曾是世界建筑領域中一些最為杰出的形態的創造者，但在中國歷史上卻又默默無聞，與繪圖員、木工、建筑工人無異，即便是在那些宏大建筑的創造過程中，他也被視為無足輕重的一員。”（出自MAD《瘋狂晚餐》）

　　建國以來，中國的建筑設計領袖便以大規模的設計院為主，鮮有設計師聞名。直到最近十年，一批獨立建筑師迅速成長：張永和、馬清運、馬巖松、王澍、朱锫、王暉，甚至包括半路出家的艾未未，等等等等。這并不是一個很長的名單，但卻是一個很強的名單，他們企圖用自己的方式來展現一個過去與現在交融的中國。

　　在這個名單里，馬巖松無疑是最惹人注目的一位。

　　他年輕、大膽、卓越。

　　他有耶魯大學建筑學碩士和扎哈•哈迪德事務所實踐的雙料金牌履歷。

　　他有重建紐約世界貿易中心方案“浮游之島”和“首次在國外贏得重大標志性建筑項目”的“夢露大廈”這般讓國人耳熟能詳、揚眉吐氣的實打實作品。

　　更重要的是，除了在建筑領域的成就外，馬巖松打破了世人印象中一貫小心翼翼因循守舊言辭謹慎的學究型建筑師印象，而以一種開放且時髦的姿態呈現自己。他樂意于參與各類社會問題的討論，不畏挑戰傳統，再加上不羈的外型以及對于時尚的獨特品位——這些都十分符合人們對于一個有才華且有范兒的年輕建筑設計師的美好理想。

　　此刻，我們有必要再一次對馬巖松的成名史進行一番冗述。

浮游之島

　　2004年4月1日，剛剛在海外學成回國的馬巖松選擇在愚人節這天舉行了一個開幕式，正式將他兩年前注冊于紐約、命名為MAD的建筑事務所介紹給中國。那時，關于他和MAD唯一的話題就是“浮游之島”——那個沒有建成卻驚世駭俗的設計仿佛是一次發聲練習，順理成章地讓馬巖松這個名字為人們所津津樂道。事實上，對于馬巖松來說，2006年才是不折不扣的轉折年。假如他們沒能在這年里以“夢露大廈”贏得多倫多，那么一切美譽都有可能遭受任何方式的質疑和嗤鼻。一場在國外贏得的意外勝利，使這個剛剛成立不久的設計團隊真正站穩了國內的腳跟，因為在任何希望向他人介紹馬巖松的時候都可以說：“來吧，認識一下，這位是中國有史以來唯一拿下國外重大標志性建筑項目的設計師。”

夢露大廈

　　幾乎在同一時間里，馬巖松享受到了來自國內外媒體狂轟濫炸式的溢美之詞。三十而立的亢奮，伴隨著夢露大廈性感的扭曲，將馬巖松推向了中國建筑師的最高層面。

　　此后的幾年，沉靜下來之后的他對于采訪的熱情明顯淡泊了許多，MAD開始以一種低調的方式迅速圈地。紅螺湖別墅、鄂爾多斯博物館、天津中鋼國際廣場、廣州雙塔、上海現代藝術公園……數量當然不是唯一的價值參考，更重要的是，在MAD的每一個設計中，你都能夠看到一個與眾不同的想法。除了建筑，馬巖松本人也開始了多元媒介的嘗試，無論是威尼斯雙年展上“移動的中國城”的驚艷，還是在“迪奧與中國藝術家”展出的“流動傳統”，以及他精心打造的建筑書《瘋狂晚餐》，他都在嘗試用每一種可行的方式去解構我們所生存的城市，表達他所期待的建筑理想。

　　馬巖松建筑理想的展現似乎總是有點擰巴。比如說，他喜歡在CBD里做“被融化”的摩天樓，也愿意在山城花溪大膽嘗試“高密度自然”。當人們以為會出現一個棱角的時候，他給了你一個曲線；當人們期待一個新高度的時候，他卻拿出了一個無垠的平面。在建筑的世界里，馬巖松的作品一直意味著一種不同：它們形態各異，卻都命中注定版烙印著MAD風格；它們前衛大膽，卻能與周圍環境達成一種戲劇化的和諧。在建筑的無人區里，馬巖松左顧右盼，信手拈來。

　　當然，馬巖松的“敢說”也是出了名的。他的犀利言論時常冒犯到中規中矩了許多年的同行與外行，因而遭受到各種各樣的回擊。但他畢竟可以挺起腰桿，因為他已經熬過了每位所謂的建筑大師必經的尷尬時段：費盡心血設計出來的建筑，卻永遠沒有人來蓋。

　　尤其是，當總投資6.5億元的天津中鋼國際廣場將在2009年以“世界未來最具特色十大建筑”的姿態傲視群雄，馬巖松當然有資格微笑，更加有資格驕傲地發聲：一個有觀點的人，值得尊敬。一個能用自己的觀點改變世界的人，值得被傾聽。